E’ in atto una forte ripresa d’interesse, specialmente da parte del pubblico giovane, per il “belcanto”, quel modo di fare il teatro in musica che ebbe il suo fulgore tra la fine del Settecento e l’inizio dell’Ottocento e che premia la vocalità, utilizzando orchestra ed orchestrazione a supporto della voce. Perché non lanciare una strategia del “esportar cantando”?

Nell'intenzione di Tan Dun non c'era alcuna volontà di sensazionalismo ma la volontà di creare una Passione che fosse compresa dal pubblico di oggi ma restasse rigorosamente nei binari fissati da San Matteo. Il risultato? La “Water Passion”, uno dei frutti più completi della fusione di stili e di generi.

Finanziamenti all’osso, entusiasmo degli enti locali, partecipazione attiva di imprese e cittadini, così Jesi è riuscita a montare una manifestazione di livello internazionale. E nel Festival di Pergolesi va in scena un'opera italianissima, la Salustia, che, non si sa perché, verrà rappresentata in tutta la Francia ma non in Italia.

Troppo semplicistico rappresentare le protagoniste femminili dell'opera come il punto debole di tutta la messinscena. Puccini non aveva dubbi su chi davvero porta i pantaloni.

La sera del 29 marzo, alla “prima” del nuovo allestimento di “L’Opera del medicante”, il Sindaco di Bologna, Sergio Cofferati, noto melomane, sedeva nella fila d’onore del Teatro Duse ma non aveva il volto particolarmente divertito...

E se l’opera rinascesse in provincia? In molte città della provincia italiana si sono avviate iniziative poco note ma ben promettenti. Nuovi circuiti teatrali che nascono per fare sinergie e esportare spettacoli. Una di queste è il circuito creato nelle Marche e che proprio in queste settimane sta mandando in scena la Lucia di Lammermoor di Donizetti.

Tra polemiche, suspense e messe in scena velleitarie la Scala di Milano ha inaugurato la sua stagione lirica col  “Tristan und Isolde” di Richard Wagner. Una stagione che promette bene e fa pensare - anche se non fino in fondo - che il periodo nero del teatro milanese sia stato lasciato alle spalle.

Se l’inaugurazione della Scala la sera di Sant’Ambrogio rischia di saltare, se lo sciopero delle maestranze non trova soluzione,  a Catania sbarca la moscovita Helikon Opera con “La fidanzata dello Zar” di Nicolaj Rimsky-Korsakov. E’ un teatro puramente privato che 18 anni fa ha lanciato una sfida al polveroso Bolshoj.

La vita non è soltanto meravigliosa ma anche paradossale. Proprio mentre nel Parco della Musica di Roma (luogo creato per la musica alta) si delira per la veltroniana Festa del Cinema, una cinquantina di sale cinematografiche (in gran parte di provincia) viene "salvata" grazie all’opera lirica. 

Mentre si metteva a punto la legge finanziaria, al ministero dei Beni e delle Attività Culturali si discuteva animatamente se e come introdurre incentivi alla maggiore economicità nella gestione dei teatri lirici. Ci si proponeva di favorire un meccanismo di premialità: i teatri che chiudono i bilanci in pareggio od in utile dovrebbero ricevere un premio per programmare stagioni più ricche nel futuro. Ma nel nostro “orientamento quotidiano” abbiamo visto come non è necessario chiudere i bilanci consuntivi in passivo (e correre da Pantalone in cerca di aiuto) per fare buona lirica.